sábado, 29 de diciembre de 2012

World Green Center / cCe arquitectos + Andreu arquitectos


World Green Center / cCe arquitectos + Andreu arquitectos
Publicado por Fernanda Castro para Plataforma Arquitectura


Cortesía de cCe arquitectos + Andreu arquitectos
El Edificio de oficinas “World Green Center” se encuentra en proceso de certificación LEED. Este ahorro en energía y su consecuente disminución en la huella de carbono, son el resultado directo de 2 años de estudio y preparación por parte del equipo de cCe arquitectos + Andreu arquitectos y algunos de los mejores especialistas en Chile tanto en iluminación, climatización, paisajismo y certificación LEED, entre otros. 
El proyecto cuenta con una gran cubierta habitable con terrazas y pasiajismo que entregan un mejor ambiente y calidad para los usuarios de las oficinas.
Más imágenes y la descripción de los arquitectos, a continuación.
Cortesía de cCe arquitectos + Andreu arquitectos
Entre las técnicas aplicadas se encuentra la incorporación un diseño de fachada pasivo que reduce el ingreso de radiación solar resultando en una disminución de la energía utilizada por aire acondicionado. Posee un sistema de climatización VRV y está diseñado para ahorrar hasta un 40% total de energía comparado con edificios de oficina tradicionales.
Cortesía de cCe arquitectos + Andreu arquitectos
Un aspecto importantísimo que lo diferencia de la mayoría de los edificios de última generación en Chile, es el hecho de que como parte del diseño hemos entregado un 72% de la superficie del terreno como espacio netamente público y con accesibilidad para personas con movilidad reducida, es decir sin barreras arquitectónicas. Este espacio se ha dotado de un parque que contempla una reducción de un 50% en el consumo de agua destinada a riego gracias a un proyecto paisajístico sustentable.
Cortesía de cCe arquitectos + Andreu arquitectos
A su vez, la cubierta del edificio es un gran techo habitable y con paisajismo eficiente, entregando terrazas y jardines sombreados a las oficinas, contribuyendo a la reducción del efecto isla de calor y reduciendo el impacto en la biodiversidad del sector.
Planta


De esta forma se suma a la superficie del parque, la superficie de la cubierta verde, logrando asi el 100% del área del terreno, sea área verde. (17.000 m2) Sin ir mas lejos, pretendemos que este edificio de oficinas se transforme en referente de una nueva forma de diseñar edificaciones sustentables en Chile, que tengan una consideración no solo con la eficiencia energética, que si bien es importante, no es lo único que hace a un edificio ser sustentable, sino que incorpore también la experiencia del usuario final, entregando espacios públicos de calidad y espacios interiores con las mejores condiciones ambientales posibles en cuanto a iluminación natural, calidad del aire, acústica, seguridad y accesibilidad.

Arquitectos: cCe arquitectos, Andreu arquitectos
Ubicación: Huechuraba, Santiago, Chile
Arquitectos A Cargo: Cristóbal Correa Elhers
Arquitecto Asociado: Sergio Andreu Matta
Colaboradores: Yerko Jeria Veliz, Sergio Correa Guarachi, Oana Ghinea y Bustos + Guevara Arquitectos
Calculo Estructural: Alfonso Larraín, Alving ingenieros
Iluminación: Mónica Pérez
Paisajismo: Bernardita del Corral
Certificación Leed: Energy Arq
Área: 66.387 m2
Año Proyecto: 2012
Fotografías: Cortesía de cCe arquitectos + Andreu arquitectos

miércoles, 26 de diciembre de 2012

studio mk27: casa MM

studio mk27: casa MM

publicado en Design Boom
El estudio brasileño estudio mk27 acaba de terminar una de sus últimas residencias, la 'MM casa' en Bragança Paulista, municipio arbolado de Sao Paulo. 
La vivienda consta de dos huellas perpendiculares rectangulares. en el eje este / oeste es una cáscara de hormigón armado se asemeja a una versión extruido de la casa iconográfico, con un techo verde que la mimetiza discretamente en el paisaje de colinas verdes. Este volumen contiene todo el programa de interior organizado de forma lineal con una secuencia de espacios desde el garaje y la entrada a la suite principal en el otro extremo. una pantalla de retráctiles delgados listones de madera envuelve el sobre todo a lo largo de la pared exterior de vidrio para suavizar la luz solar directa, con la capacidad de abrir completamente al exterior.todos los espacios. 
Los dormitorios están situados a lo largo de la elevación del este hacia abajo del valle, con los cuartos  y los espacios sociales a lo largo del lado opuesto, separadas por un pasillo largo lineal. en el punto donde este macizo se cruza con la cubierta de madera perpendicular, el programa se convierte  en interiores  exteriores, 
Con parrila, bar y sala de estar bajo el techo a dos aguas, pero totalmente abierto a los elementos. la sala de estar y sala de televisión pública que flanquean este espacio contienen 
grandes puertas de cristal que visualmente, si no espacialmente, conecte los dos. la terraza de madera se extiende hacia la parte inferior, que termina en una piscina 
izada sobre un zócalo de hormigón que refleja el ambiente pintoresco.

Piscina exterior
la imagen © Fernando Guerra


imagen © Fernando Guerra

pantallas de madera conecta el interior y el exterior
la imagen © Fernando Guerra


imagen © Fernando Guerra

imagen © Fernando Guerra

casa reflejó en la piscina
Foto: © Fernando Guerra


barbacoa y zona de estar bajo el techo de hormigón
imagen © Fernando Guerra


gran puerta conecta la sala de estar interior con salón exterior
la imagen © Fernando Guerra


ver hacia el salón y garaje / sauna
imagen © Fernando Guerra


salón
imagen © Fernando Guerra


Cocina
imagen © Fernando Guerra


cocina encimera y emplumado amigo con luz difusa desde la pantalla de madera
imagen © Fernando Guerra


espacios semi-indoor/outdoor
imagen © Fernando Guerra


imagen © Fernando Guerra

exterior sobresale luces
imagen © Fernando Guerra


imagen © Fernando Guerra

imagen © Fernando Guerra

imagen © Fernando Guerra

imagen © Fernando Guerra

imagen © Fernando Guerra

imagen © Fernando Guerra

imagen © Fernando Guerra

imagen © Fernando Guerra

imagen © Fernando Guerra

lunes, 24 de diciembre de 2012

Entrevista a Alberto Campo Baeza

Entrevista a Alberto Campo Baeza 
Por Inés Moisset para Casas II- n°13 de la colección 30-60 cuaderno latinoamericano de arquitectura 
Crédito imágenes: Estudio Campo Baeza. 



Nace en Valladolid, España. Es Catedrático de Proyectos de la Escuela de Arquitectura de Madrid desde 1986 y ha sido profesor en Zurich, Dublín, Nápoles, Virginia, Copenhague, Lausanne, Filadelfia. Su obra es reconocida mundialmente. Ganador de numerosos premios, concursos y distinciones. Entre sus obras más conocidas destacan el Ayuntamiento de Fene (1980), los colegios de San Fermín en Madrid (1985) y Drago en Cádiz (1992), el Centro BIT en Mallorca (1998), la Plaza de la Catedral y edificio de oficinas en Almería (2001) y la sede central de la Editorial SM en Madrid (2003). Son muy conocidas y representativas algunas de sus viviendas como las casas Turégano, García Marcos y De Blas, todas en Madrid, y la casa Gaspar en Cádiz. 

Estamos en su estudio, un piso magnífico de la parte antigua de Madrid. Una mesa gigante cubierta de pequeñas maquetas y en la otra sala, las computadoras donde están los colaboradores provenientes de todo el mundo. Un espacio tranquilo y de luz tenue. 

I.M.: Dentro de la totalidad de tu excelente obra queríamos hablar especialmente de la casa. En tus casas aparece como arquetipo la casa patio que es también un modelo muy frecuente en América Latina. Y queríamos hacer entrar en diálogo estas líneas comunes y hablar de la idea de la casa, el habitar y el cobijo…

A.C.B.Te diría primero que agradezco mucho a las casas que me han dado la oportunidad de poder estar en el debate arquitectónico. Pero te diría que las casas, siendo fundamentales, las hace uno, como una pieza más dentro de la idea que tiene uno de la arquitectura. Evidentemente existen arquitectos que desprecian las casas. Incluso ahora, si cogiera los arquitectos que están en el star system yo te diré que no hay ninguno que quiera hacer una casa

I.M.: ¿O que sepa? 

A.C.B.: (risas) bueno, yo ahí lo respetaría. Pero te diría que no quisiera hacer una casa. Pues pensando esas maquetitas grises que ves ahí y que hay por ahí muchas más. Hay veinte o treinta maquetas de una casa en Toledo que es pequeñita de 150 m2 para un médico, que no tiene mucho dinero. Yo la única exigencia que pongo es libertad a la hora de proyectar, evidentemente recibiendo un programa en un sitio concreto, con todos los datos, no para hacer un capricho, sino para resolver un problema, para plantear un tema. Pero que alguien podría decir: este señor está loco, porque para una casa dedica un tiempo fuera de lo normal. 
No sólo hago casas, sino hago otras cosas, pero evidentemente la casa es un tema central de la arquitectura. 
Uno puede recorrer la historia de la arquitectura y la casa es un elemento central. No voy a hablar de la Villa Rotonda porque es obvio o de la Farnsworth… Aunque Mies ha dado muchas cosas importantes y muy grandes, al final a Mies se le podría resumir en una casa. O Le Corbusier habiendo tocado todos los temas de una manera magistral al final uno puede decir que la Ville Saboye es también una especie de crisol donde todo se resume. Alguien hace poquito tiempo, para atacarme (y está bien que le ataquen a uno, es una cosa sana) me decía que yo en lugar de casas hacía arquetipos. Lo hacía para atacarme pero yo pienso que es un piropo. A mí claro que me gusta que me digan que hago arquetipos. No soy una modista que hace un trajecito para una señora que quiere una florecita, un pliegue, una sisa. Estoy haciendo un traje con vocación de universalidad. Cuando uno hace una casa está intentando responder con una respuesta universal a un problema que también es universal. Que aunque sea para una persona concreta se procura hacerla feliz, responderle muy muy bien. Que en esa casa esté muy a gusto, pero a la vez con una respuesta que sea mejor que lo que ellos piden. Ese es el intento mío en las casas. 

I.M.: Y ¿cómo es la relación de los clientes con la casa? 

A.C.B.: En general bien, porque el que me pide un proyecto sabe de que se trata y cuando veo un cliente que no se encuentra me retiro. También ha sucedido que en algún caso, después de ocuparla han realizado operaciones drásticas, han pintado los muros de color, han redondeado algún ángulo para ganar más espacio de verde. Fui a visitar una casa con unos japoneses y la señora me abrió la puerta con cara de horror. Pero en general disfrutan de la casa. También debo confesar que el hecho de estar publicadas las casas, da cierta tranquilidad a los clientes. 

I.M.: ¿Esta búsqueda de universalidad que planteás se traduce en tipos arquitectónicos? 

A.C.B.: Alguien me decía, intentando analizar lo que había hecho, "Alberto: has hecho tres casas nada más, aunque hayas hecho ocho, diez, doce, al final son tres casas". 
Una casa patio abierta al cielo, cerrada a un entorno inmediato que no es agradable. Otra casa que está en la cima de una colina con paisaje de un horizonte lejano. Y otra casa con una conjunción de espacios, con una conexión de dobles espacios, creando espacios diagonales que pueden interesar, y con un entorno que es grato pero tampoco es algo extraordinario. 
La casa patio es una casa que atrapa al cielo, que se abre al cielo. No son prisiones. Son el hortus conclusus, es un huerto encerrado. No es una frase añadida sino que aquello es real. 
Dentro del segundo grupo está la casa de Blas, una operación muy sencilla que evidentemente no tiene que ver con las casitas que hay alrededor que son repugnantes hablando claramente. Está encima de una colina y tienes un horizonte lejano con unas montañas. Lo que haces es crear un belvedere, haces una plataforma para ver el paisaje maravilloso. Esa plataforma para consolidarla necesitas construir un podio. En ese podio adentro lógicamente pones las habitaciones de la "vida animal" más cerradas. Y arriba sobre el podio te pones a mirar y a pensar. Y como hace falta cubrirse porque hay lluvia y hay nieve haces la cubierta. Y como hace frío pones la caja de cristal. Evidentemente para esto que parece tan fácil, se deben acordar esos ingredientes con las proporciones. 
La casa Gaspar y la casa Guerrero pertenecen a la tercera familia. Son casas muy sencillas con patio adelante y patio atrás. Que tampoco son tan originales son interpretaciones porque es claro que en este caso hay una admiración y una devoción en el caso mío por Barragán. 

I.M.: ¿Qué aprendiste de Luis Barragán? 

A.C.B.: Con Barragán tengo una anécdota muy bonita. Cuando en los años setenta y tantos era profesor jovencito y agresivo y me traje aquí a Madrid a Tadao Ando para hacer su primera conferencia en Europa, a Richard Meier, cuando estaba en la cima de la gloria, o a Peter Eisenman, para coronar aquellas sesiones intenté traer a Barragán. Le escribí y me contestó con una carta muy bonita donde decía que le gustaría volver a España. El había estado ya en España, en la Alhambra, en todas las ciudades que él cuenta preciosas. Pero que no podía venir porque se estaba preparando a bien morir, cosa muy emocionante. 
Me habían editado, porque me habían hecho una exposición, un catálogo grande muy espectacular y con toda la vanidad del mundo, por la edad, se lo mandé con unas letras de respuesta muy ardientes. Y después me han dicho y cuando vaya a México tengo que ir a la casa de Barragán, porque en su casa, que se conserva como si estuviera él, ahí, encima del ambón que está en el cuarto de estar, está abierto el panfleto mío. 
A Barragán le adoro, pero no es tanto copiar a Barragán, aunque me puedo inspirar en ciertos momentos, como traducir arquitecturas vernáculas, en este caso andaluzas. En Andalucía es típico casas con patio adelante y patio atrás. En el caso mío las radicalizo, el patio se queda enteramente cerrado pero al final creo que son arquetipos. En la Gaspar puede haber una dimensión más pequeña, en la Guerrero una dimensión mayor pero al final la operación es la misma. 

I.M.: ¿Cómo es el proceso de diseño? 

A.C.B.: Con mis alumnos hablo mucho de cocina, y eso que cocino fatal, pero si pones los ingredientes en la cantidad precisa, con la temperatura precisa, el tiempo preciso es lo que hace que el plato sea exquisito o que el mismo plato no valga nada. Y en la casa de Blas por ejemplo los ingredientes están muy estudiados. Se hicieron montones de maquetas porque creo que es la forma de confirmar en las tres dimensiones de manera global las operaciones espaciales, que primero nacen en la cabeza, luego tienes que traducirlas en pequeños dibujos, luego con unas dimensiones concretas. Después hay que confirmar las alzadas, puestas no tanto en un render o un dibujo plano como en las tres dimensiones. ¿Es tan diferente una maqueta de otra? No, pero evidentemente se va ajustando y ajustando como un plato de cocina. Y uno dice por qué a ese plato de cocina ese cocinero o mi abuela lo hacen tan bien. Porque saben exactamente los ingredientes precisos y los tiempos precisos, que no se hacen en un momento sino que es un tiempo de experiencia. 
La casa de Blas es un belvedere que mira hacia un horizonte lejano y no es más que eso. La casa que estamos haciendo en Nueva York, es también lo mismo. La casa tiene otras dimensiones. La estructura, en lugar de estar al borde, está metida. Los voladizos son grandes. Cambian algunos ingredientes y cambian algunos tiempos y algunas dimensiones, sin embargo la operación central es muy parecida, se responde al mismo arquetipo: casa situada en lo alto de una colina frente a un paisaje con horizonte lejano. 

I.M.: Siempre hay también una carga de contenidos relacionados a la historia de la arquitectura… 

A.C.B.: En la casa Turégano y en la casa Asencio acuerdan los espacios de manera muy clara, con operaciones conocidísimas que hemos aprendido todos de Kahn: espacios servidores, espacios servidos. Los servidores en la parte de atrás hacia el norte, los servidos, mayores de dimensión hacia el sur. Y tienes dobles alturas conectadas, tomado de Le Corbusier. Uno no se inventa nada, no porque uno no sea original, sino porque la historia de la arquitectura está siempre detrás, y la memoria es necesaria. 
Pues a mí me parece que es más que respetable, y yo le tengo una gran admiración a un arquitecto muy controvertido que es Koolhaas. Creo que el secreto de las obras de Koolhaas es que son reelaboración de temas de Le Corbusier. No se trata de copiar a Le Corbusier, ni de reelaborarlo solamente. No se trata de coger tipos y hacer un tipo, sino de mejorar. Doy una vuelta de tuerca más y voy adelante. 

I.M.: Hay una reflexión teórica fuerte por detrás de la práctica… 

A.C.B.: Intento convencer a los alumnos y que es uno de los secretos claros: los temas teóricos no van por un lado y los temas prácticos van por otro. Hay alguno que dice: a este arquitecto no le interesa para nada la teoría sino la práctica. Y otro dice: yo soy un teórico y no me mancho. Creo que lo precioso de esta profesión, que es una labor creadora, es que se conjuga las dos cosas cuando esos temas teóricos más profundos se logran materializar, y se logran porque es claro que se puede. Porque no es una operación imposible. Creo que la belleza de la arquitectura es poder traducir estos temas de una manera material. 
Hay una imagen muy bonita que utiliza Saramago en su libro La Caverna, donde no habla específicamente de la arquitectura pero que sirve para la arquitectura. Dice que los creadores tenemos cerebros en la punta de los dedos. 
¡Qué bonito! La próxima recopilación de textos, que estoy terminando se llama Pensar con las Manos, que es una manera de traducir lo que estoy diciendo. 

I.M.: Decías que la Ville Saboye resume los temas de Le Corbusier ¿Cuáles serían los tuyos? 

A.C.B.: No se trata de imponer unos temas para añadir o para adornar la operación, sino que están latentes. Por ejemplo Gotfried Semper habla de las operaciones tectónicas y estereotómicas. Lo estereotómico ligado a la tierra y la cueva y lo tectónico, lo construido con elementos articulados, la cabaña. Bueno, he hecho una cueva y una cabaña. También la luz y la gravedad, son esenciales y que los manifiesto en mi libro La idea construida. 

I.M.: Tienen que ver con una claridad en la intención y la manifestación… 

A.C.B.: A mí me gusta hablar de Precisión. La arquitectura es muy precisa como en la poesía: dos terminaciones muy precisas y además con las palabras muy sencillas, pero puestas de tal manera que hacen clac. Algunos dicen que la poesía es sentimental. No, no, a usted le mueve el corazón pero con una precisión absoluta. No es intuición, es la misma precisión que tiene un cirujano cuando va a hacer una operación y sabe dónde tiene que cortar y no corta más allá. No es tanto la cosa pasional sino el convencimiento que da la claridad. 
Entiendo que las casas son momentos muy precisos. 



Para ampliar la información consultar en 30-60 n13 – CASAS2 
Colección: 30-60 cuaderno latinoamericano de arquitectura 
Editorial: Editorial I+P, Córdoba, Argentina. 
Precio Venta al público: $69,50 
Donde adquirirlo: en www.30-60.com.ar (envíos a todo el país) y en librerías especializadas 







Iglesia doble para dos religiones / Kister arquitectos Scheithauer Gross Architects y Urbanistas



Iglesia doble para dos religiones / Kister arquitectos Scheithauer Gross Architects y Urbanistas
© Christian Richters




Arquitectos: Arquitectos Kister Scheithauer brutos y urbanistas
Ubicación: Freiburg im Breisgau, 
Arquitecto a cargo: Susanne bruto
Líder del proyecto: Sándor renunciar
Fotografías: Christian Richters
   
Equipo de diseño: Adrian Betz, Jim Cassidy, Fuchs Etienne, Giese Bastian, Jörn Knop, Mertens Eric Meyer Maren, Schaeffer Barbara, Sokolova Nadeshda, Dagmar von Strantz, Strumpf Anja, Ward Nathan, Willkomm Nadine, Klaus Zeller
Estructura: Dr. Wolfgang Naumann & Partner
Ha Tecnología: Planerwerkstatt Holken Berghoff
concepto de iluminación: Planungsgruppe Burgert
cliente: protestante Maria-Magdalena-Comunidad
Concepto
Dos iglesias, una protestante y católica, se han erigido en un edificio en la plaza central de un nuevo barrio de la ciudad de Freiburg, Alemania. El edificio está diseñado en hormigón visto, tanto por dentro como por fuera. El diseño de la estructura multi-pasillo permite mover las paredes que limitan interiores de ambas iglesias hacia un lado y luego usar el área resultante como un espacio de la iglesia ecuménica .
© Christian Richters
El edificio, con una altura total de 13 metros, es en parte una estructura de un solo piso, avanzando a cuatro pisos, a veces. La longitud del edificio está limitado por dos paredes 40-metros de largo en una forma geométrica libre: las paredes son ligeramente "plegada" a intervalos irregulares y están inclinadas hacia el interior y hacia el exterior. En esta geometría, la pared oeste es de doble pared con un espesor de pared de dos metros. Junto con las troneras inclinadas, el espesor de la pared crea una luz marcada por el área de la iglesia.
© Christian Richters
Todas las paredes, incluyendo las paredes interiores que se puede mover sobre raíles, están hechos de hormigón visto. Las paredes móviles son aprox. ocho metros de altura y son movidos por motores eléctricos . Cada pared pesa aprox. veintidós toneladas. Estas cuatro paredes se construyeron por primera vez fuera del edificio actual. Con la ayuda de pesadas armaduras, se alzó entonces con una grúa encima de los muros exteriores y establecer en los rieles.
© Christian Richters
Todas las paredes exteriores están hechos monolíticamente de hormigón con agregados de peso ligero para evitar cualquier capa aislante térmica necesaria. Las paredes son de aprox. 40 centímetros de espesor para lograr el aislamiento térmico valores requeridos.
© Christian Richters
La empresa de construcción contratado tenía la tarea de crear una superficie casi no poroso homogéneo en color a pesar de la alta viscosidad del hormigón con agregados de peso ligero y los paneles de forma inclinada. Otro requisito era diseñar las roturas en las paredes en una sola línea, continua en la altura total del edificio.
© Christian Richters
Construcción de Edificios
En conjunto con la empresa responsable de la estática, un híbrido construcción de edificios shell fue desarrollado, en otras palabras, un sistema complejo, estática hecha de hormigón B25 agregado ligero para aislar térmicamente el exterior justo de cara muros de hormigón y de hormigón B25 normal que el restantes estructuras de soporte.
© Christian Richters
A la estática en 3-D modelo fue desarrollado a partir de los planos arquitectónicos bidimensionales. Los planos fueron representados por elementos finitos, cada uno comprende la forma y la calidad de las paredes. La estructura rígida distribuye la carga sobre el suelo de la cimentación inferior mientras se hace uso óptimo de la presión de base permitida. El conjunto del sistema hace que sea posible determinar con precisión las fuerzas de trasladar a las juntas de construcción de las paredes. Un mayor desarrollo del modelo 3-D basado en cálculos estáticos significa que en tres dimensiones geométricas de los planes de los paneles de formato se puede crear para que la empresa constructora contratada fue capaz de desarrollar con fiabilidad el sistema de paneles formulario.
© Christian Richters
Producción
Para crear un hormigón muy pálido a partir de los colores naturales de cemento y agregados sin la adición de pigmentos, aprox. ocho paredes de muestra fueron creados.Estas muestras se utilizaron también para probar hormigonado de las partes más geométricamente complejas, como hacia atrás-inclinadas paredes. Las paredes exteriores se concreta en tres secciones con una altura de aprox. cuatro y medio metros.
© Christian Richters
Los paneles de formato fueron cortadas en la fábrica utilizando patrones digitales y se entregaron a la obra en construcción en módulos completos.
© Christian Richters
Debido a las temperaturas ambiente inusualmente altos (verano de 2003), en relación con el espesor de pared grande, el calor de hidratación cuando se ajusta el hormigón como resultado de las temperaturas que significa que el agua de refrigeración encofrado temporal se requiere.
© Christian Richters
Servicios de Ingeniería de Edificación
Un sistema de calefacción por suelo radiante, alimentado por calefacción urbana, se instaló en todas las habitaciones. El depósito de agua de lluvia desplegado aumenta la gama de usos posibles del agua en las instalaciones sanitarias.
Plan
Ahorro de energía
Como la ciudad de Freiburg funciones como un modelo a seguir en cuanto a edificios de baja energía, todos los edificios públicos se construyen de acuerdo con la norma Energy Building baja según el método de cálculo de Friburgo. Esto resulta en un valor permitido el consumo de energía térmica de 65 kWh / (m 2 a) para las zonas con temperatura normal.El consumo de energía existente es de 59 kWh / (m 2 a) y por lo tanto claramente cumple con las especificaciones.
Sección
© Christian Richters